C'est un fait : Inferno a déçu aux USA. Le studio comptait sur un démarrage à 25 millions et des recettes à 50-60, il a démarré à 15 et ne cumule que 31,5 millions en 17 jours ! Pas simple de rembourser un budget de 75,  pourtant revu à la baisse par rapport aux deux premiers films de la série. 

Pour Ron Howard, c'est le 3e échec consécutif au BO US après Rush et Au coeur de l'océan. Même si le réalisateur a connu des très hauts (The Grinch, Appolo 13, Da Vinci Code, Un homme d'exception pour n'en citer que quelques uns), c'est la première fois qu'il ne parvient pas à sortir d'une telle spirale négative.

Et à l'étranger ?

Pour le moment, Inferno a rapporté 171 millions, ce qui permet au moins de rembourser le film (55% des recettes vont à Sony). Mais là aussi, on est loin des scores de DVC (plus de 700 millions) et Anges et Démons (438).

La plus grosse recette extérieur est la Chine (19 millions), suivie par , logiquement, l'Italie (13,1) et l'Allemagne (12,6). En dehors de ces pays, aucun marché de donne plus 9 millions de dollars. Ainsi, l'Angleterre plafonne pour le moment à 9 millions.

Nous n'avons pas encore les résultats pour la France en dollars.

Ainsi , Inferno construit son BO sur de petits chiffres. On peut le regretter, mais l'essentiel est quand même préservé avec cette accumulation positive au final. Reste que Inferno sera sans nul doute le dernier épisode de Robert Langdon au cinéma.

Alors que Le bon gros géant n'a pas passionné les foules aux USA (55 millions de recettes) et n'a pas fait trop d'étincelles non plus dans le reste du monde (120 millions supplémentaires), il est intéressant de regarder la carrière de Steven Spielberg et de ses 30 films en plus de 40 ans.

Mais un tel monument ne pouvait se satisfaire que d'un seul article. D'où une division en plusieurs. Ce premier va s'intéresser à son BO US de ses début à La liste de Schindler.

Il est courant de dire que Spielberg a inventé le blockbusters d'été. Il est vrai que Les dents de la mer fut le premier film sorti durant cette période a connaitre un succès aussi phénoménal et a convaincre les studios qu'un long métrage pouvait attirer les foules durant une saison jugée creuse. Depuis la sortie de Jaws, les métrages qui ont le plus de succès aux USA sont quasiment tout le temps ceux qui sortent entre la mi-mai et la mi juillet.

De 1975 à 1994, Steven Spielberg a tourné 14 films. 8 ont dépassé la barre des 100 millions en première exclusivité, 2 s'en sont approchés, étant entendu que la plus large combinaison (Jurassic Park) fut de 2404 cinémas. Si l'on regarde la première décennies du cinéaste , de Sugarland Express à Indiana Jones et le temple maudit, il voit 5 de ses 8 films passer la barre de 100. Et encore parmi ses 8, on compte La quatrième dimension où il n'a réalisé qu'un segment sur 4.

Si il a commencé timidement avec les 7,5 millions de Sugarland Express, il a ensuite enchaîné Jaws et Rencontre du 3e type ! 260 et 132 millions de recettes pour des projets sacrément casse gueule ! Tout a été dit sur la difficulté du tournage de Jaws, mais Rencontre ne fut pas simple non plus. Seul scénario écrit par le cinéaste, il tranchait avec la SF de l'époque (Star Wars n'était pas encore sur les écrans) par sa volonté de raconter sérieusement une histoire de rencontres extra-terrestres. Ce qui n'était pas trop dans l'air du temps. Qui plus est, Spielberg impose Truffaut pour qui il a une admiration sans borne, mais qui n'est pas vraiment un gage de box office absolu. Richard Dreyfussn heureusement, apporte le côté bankable de l'affaire. Au final, Rencontres sera un énorme succès, pas aussi important que Jaws, mais n'oublions pas que le film sort en automne, le 16 novembre. C'est sans aucun doute l'un des films préférés du cinéaste puisqu'il est revenu plusieurs fois sur son montage. Les 3 versions du film ont d'ailleurs fait l'objet d'une très beau coffret DVD il y a une dizaine d'année.

Après avoir connu le succès, il se prend quelque peu les pieds dans le tapis avec 1941, une comédie loufoque, brillante, mise en scène avec une virtuosité certaine et même un côté tape à l'oeil qui détonne dans sa filmographie. Mais, comme pour le punir d'avoir pêché par orgueil, le public rejette le film qui ne rapport que 31 millions de dollars aux USA. Paradoxalement, il double ses recettes dans le reste du monde, comme si l'Europe était plus réceptive à cette humour très visuel et à ce cassage en règle des films de guerre.

Il lui faut rebondir. Mais il va prendre son temps : 2 ans s'écoulent avant la sortie des Aventuriers du temple maudit. Revenu à un peu plus de retenue, le premier volet des aventures d'Indy est un succès énorme, 248,1 millions de dollars. Curieusement, et contrairement à la légende, il n'en rapporte que 141 dans le reste du monde. Mais qu'importe, Spielberg a relancé sa carrière. D'autant plus qu'il double la mise un an plus tard avec ET. Produit pour 10 millions de dollars, ovationné à Cannes, la première exclusivité du film rapporte plus de 400 millions de dollars. Et 350 sur le reste de la planète. Rarement un film aura eu un tel impact sur le cinéma et sur la carrière d'un homme. Plus de 34 ans après sa sortie, ET reste un sommet dans la vie de Spielberg et une date dans l'histoire du cinéma tout court. Peut être parce que, malgré des demandes incessantes, le cinéaste n'a jamais cédé aux sirènes d'une suite, même s'il a été très tenté, parait-t-il, de reprendre l'histoire 20 ans plus tard avec un Henry Thomas devenu adulte qui aurait retrouvé son ami alien. Mais franchement, aurait-on retrouvé la magie.

L'épisode de la 4e dimension passé (29 millions de recettes seulement), il retrouve le fouet d'Indy pour la première séquelle de sa carrière. Le temple maudit fera moins bien (179 millions) aux USA et un peu plus (153) dans le reste du monde. Le classement R, la scène du coeur arraché ont clairement quelque peu éloigné le public familial. Ironiquement, Le monde perdu suivra exactement le même chemin 13 ans plus tard.

De 1985 à 1994, Spielberg tourne 7 films et il va quelque peu abandonné les thèmes de l'enfance et du fantastique. 

Sa fresque La couleur pourpre, sans doute l'un de ses films les plus sous-estimés, rapporte 98 millions de dollars. La critique a été dure envers le film et la communauté noire a reproché au cinéaste d'enjoliver une situation guère reluisante. Ces critiques ont touché le cinéaste qui, au contraire, a voulu rendre hommage au peuple noir en le présentant comme une communauté libre et pouvant vivre sa propre vie. Les thèmes abordés comme l'homosexualité féminine restent des ovnis dans sa filmographie. D'ailleurs, il aborde très rarement le sexe dans ses films. Il n'empêche. Ceux qui ont reproché le côté "mignon" (sans jeu de mot) et sa volonté d'humaniser même le pire salaud du film, Monsieur, joué par un Danny Glover au sommet, n'ont pas compris que Spielberg voulait surtout raconter un pan de l'histoire américaine. Cette obsession pour l'histoire, pour la reconstitution d'époque l'accompagne depuis 1941 d'ailleurs. Elle l'a suivie dans les Indy puis sera le fil rouge de quasiment tous ces films jusqu'à nos jours.

Si La couleur pourpre remporte un succès important, cela ne sera pas le cas d'Empire du Soleil. Cette vision inédite de la seconde guerre mondiale , car vue de l'Asie, ne rapporte que 22 ,2 millions soit la 29e recette de sa carrière. Le film révèlera cependant Christian Bale. Avec le temps, Empire du Soleil a retrouvé la place qu'il aurait du avoir, mais, comme pour 1941, il indique au cinéaste qu'il doit revenir à ce qu'il sait faire de mieux.

En 1989, il sort donc le 3e épisode d'Indiana Jones. Avec 197,1 millions (et 254 dans le reste du monde), il revient donc au sommet du BO, même si cette année, il sera distancé aux USA par le Batman de Burton. Qualifié de script paresseux par des journalistes en mal d'inspiration, ce 3e opus renoue au contraire avec le mysticisme du premier et l'ajout de Sean Connery dans la saga donne au film une dimension inédite. Spielberg a réalisé peu de séquelle, mais il n'en a raté aucune. Cependant, le public ignore qu'il vaudra attendre 19 ans pour avoir droit à une suite, même si les rumeurs d'une 4eme film avaient fleuri dans les années 90, un film dans lequel Kevin Costner aurait incarné le frère d'Indy.

6 mois plus sort Always, petite récréation où il retrouve Richard Dreyfuss. Mais ce remake d'un petit classique de l'âge d'or d'Hollywood est plutôt dans le creux de son BO personnel puisqu'il ne rapporte 43,5 millions. 

Le cinéaste se fait alors plus rare, même si ses productions (Retour vers le futur et ses suites, Roger Rabbit...) cartonnent un peu partout.

Il se décide à revenir à la fantasy pure avec Hook. Dans ce film, Spielberg veut un casting 3 étoiles (Robin Williams, Julia Roberts, Bob Hopkins, Dustin Hoffman) et ne lésine pas sur les moyens : 70 millions de dollars pour raconter la vie adulte d'un Peter qui a laissé derrière lui ses rêves d'enfant et le pays imaginaire ! Avec 119 millions en caisse et 191 dans le monde, Hook est un succès, contrairement, là aussi, à une légende tenace qui parle d'un échec. 

Cependant, on reproche au cinéaste de vivre sur ses acquis, ce qui est ridicule et de ne pas retrouver la magie de ses débuts. Piqué au vif, il se lance dans deux projets aux antipodes l'un de l'autres. Le premier va lui demande près de 3 ans de préparation et va révolutionner les effets visuels, le deuxième va enfin lui offrir une vraie reconnaissance critique.

Jurassic Park sort en mai 1993. C'est un raz de marée qui lamine tout sur son passage. Les dinosaures photo-réalistes attirent les foules dans les salles et la critique a beau s'égosiller sur le script un peu faiblard selon elle (il est vrai que le roman de Michael Crichton offrait un peu plus de matière), rien n'y fait. Le T-Rex massacre le box office mondial, rapporte plus de 350 millions en première exclusivité et 900 dans le monde. Lucas, qui a vu le film en avant première estime que la technologie est prête pour sa nouvelle trilogie.

On a dit à juste titre que Cameron avait entré les effets spéciaux dans l'ère numérique avec Abyss puis Terminator 2, mais il est tout aussi juste de dire que Spielberg les a démocratisés. Presque 100 ans après la naissance du cinéma, le 7eme art s'offre une 3e révolution , les premières ayant été le parlant et la couleur.

Du coup, l'arrivée de La liste de Schindler va définitivement imposer le cinéaste comme l'un des plus grands. La moisson d'Oscars, le succès mondial (321 dont 96 aux USA), mais aussi quelques critiques incroyablement injustes comme celle de l'auteur de Shoah qui voyait le film que comme un Indiana Jones (et qui sera taillé en direct par un Roger Hanin qui, lui, avait compris le film), tout va faire de son 14e film un nouveau sommet.

Et pour la première fois, il va se passer 3 ans entre La liste de Schindler et son film suivant.

Mais ce sera pour le prochain article 

Pas de films précis ce début de semaine car, soyons honnête, il n'est pas évident de trouver LE blockbusters qui écrase tout sur son passage. Du coup, intéressons nous à une petite comparaison 2016/1015 et voyons qui sort gagnant de ce duel, même si l'année n'est pas terminée.

Car à la même époque, il y a un an, un film avait dépassé les 6 millions de spectateurs (Les Minions), un les 5 (Jurassic World) et 4 les 4 (Fast and Furious 7, Aladdin et Avengers 2, Vice-Versa).

Cette année, on a 2 films au dessus de 4 millions (Zootopie, les Tuches 2) mais rien au delà de 4,8 millions d'entrées. Les locomotives US n'ont pas fait le taff totalement (2,5 pour Batman, 2,9 pour Civil War, 2,1 pour X-Men Apocalypse et Suicide Squad), les dessins animés de l'été se sont montrés plus timides que d'habitude , même si L'âge de glace 5, Le monde de Dory et Comme des bêtes ont dépassé les 3,3 millions de spectateurs.

Du coup, les surprises sont venus de Deadpool et The Revenant (3,7 millions chacun) et du Livre de la jungle (3,2).

Du côté tricolore, les french blockbusters n'ont pas eu non plus de gros impacts ! 2,1 millions pour Les Visiteurs 3 quand le 1 et le 2 avaient fait 13 et 8 millions. Score le plus faible de la série aussi pour Camping 3 avec 3,1 contre 5,4 et 3,9 pour les 2 premiers opus.

Là aussi, les surprises sont venues de films que l'on n'attendait pas : Retour chez ma mère a atteint 2,1 millions tandis que Pattaya 1,9.

Bref, on le voit, pour le moment, 2016 déçoit. Il faudra donc que la fin d'année soit un peu plus "fréquentable". L'arrivée d'Inferno, de Rogue One, du Disney de Noel Moano ou de Docteur Strange pourrait changer la donne. Côté français, on espère beaucoup de L'odyssée (le biopic de Cousteau), mais on peut d'ores et déjà que l'on ne risque pas d'avoir un 10 millionnaire comme à la fin de l'an dernier !

Le film de trop dans une série à succès ? On pourrait dire cela quand on regarde les résultats US de L'âge de glace 5 qui avec 63 millions est bien loin de couvrir les 105 de budget.

Mais si on regarde ses chiffres internationaux, à savoir 334,1 millions, on peut se dire que la Fox n'a pas forcément eu tort de rajouter un chapitre à sa série animée la plus connue.

Aux Etats Unis, ce 5e opus représente le plus faible score de la saga à presque 100 millions de moins que le n°4 (161). Les épisodes 3 et 2 sont au coude à coude avec 195,5 et 195,3. Quand au film fondateur sorti en 2002, il avait engrangé 176,3 millions. En nombre de tickets vendus, la série de films est dans l'ordre, le premier ayant attiré le plus de spectateurs puis le 2e...

On peut d'ailleurs constater que les Age de glace n'ont jamais connu de succès raz de marée aux USA. Rien à voir avec les cartons à répétitions de Pixar ou de Dreamworks, vu qu'aucun des 5 opus n'a passé la barre de 200 millions.

A l'international, c'est un peu différent.

Le premier film a rapporté 206,8 millions.

Le deuxième a plus que doublé ce score avec 465 millions.

Le troisième, présenté en 3D pour la première fois dans l'histoire de cette saga, a encore connu une énorme marge de progression avec 690,1 millions.

Et alors que les recettes du 4 baissaient aux USA par rapport aux épisodes 2&3, elles augmentaient encore dans le reste du monde avec 715 millions !

Logique que la Fox ait commandé un ultime épisode.

Mais les arbres ne grimpant pas au ciel, Collision Course a été aussi victime d'un coup d'arrêt brutal avec "seulement" 334 millions de recettes hors USA. Si le ratiio ne change pas avec 80% monde contre 20% USA, il est clair que le film n'a pas déçu qu'aux USA et que même s'il sera bénéficiaire, ce score sonne le glas d'une série qui a tout de même rapporté 3,2 milliards de dollars en 14 ans !

En Chine, L'âge de glace 5 a rapporté presqu'autant qu'aux USA avec 59 millions, suivis par les 25 du Brésil, les 24 de l'Allemagne et les 22 de la France. Mais à titre de comparaison, pour l'épisode n°3 , les recettes françaises furent de 69 millions et celles de l'Allemagne 82 !! Par contre, il ne sortit pas en Chine.

La série va donc s'arrêter sur une note mitigée. Mais ne nous inquiétons pas trop, la vidéo permettra de rajouter encore des recettes. Et le coffret "définitif" qui va sans doute sortir permettra de relancer la machine.

L'été 2015 avait été une année record ! Jurassic World s'était offert le scalp d'Avengers 2 qui lui même avait pourtant dépassé les 450 millions de dollars. Les Minions avait surpris en cumulant 335 millions, Vice-Versa avait permis à Pixar de revenir à un très haut niveau (355) tandis que Ant-Man, que peu de monde attendait, atteignait 180 millions.

Plus tôt dans l'année, Fast and Furious 7 avait explosé tous les compteurs de la série avec 350 millions.

Quand à des projets plus casse-gueules comme Mad Max ou San Andreas, ils avaient réussi à trouver leur public.

L'été 2016 sera nettement moins bon. Pourtant l'année avait bien commencé avec les cartons de Deadpool, le livre de la jungle, Zootopie, Batman Vs Superman et Civil War.

Et puis tout a commencé à se dérégler. X-Men Apocalypse a engrangé le plus faible score de la série (155 milions),  Star Trek Beyond n'a pas atteint le prix de son budget, ID 4 resurgence a à peine dépassé les 100 millions. D'autres films ont déçu comme Ghosbusters (126 millions), La légende de Tarzan (125 millions), Les tortues Ninja 2 (83 millions), Alice au delà du miroir (77), Peter et Eliott le dragon (66), Divergente 3 (66), Insaisissables 2 (65), L'âge de glace 5 (62,8) et surtout Warcraft (47,2). Quasiment tous ces films ont coûté très cher, dépassant souvent les 150 millions et l'international leur a à peine peine permis de se rembourser. Si on ajoute un désastre à la Ben Hur (100 millions de budget, 53,7 de recettes MONDIALES), on a vraiment un été pourri.

Seuls Trois films ont vraiment cartonné cet été : Le monde de Dory, qui est devenu le dessin animé cumulant le plus de recette en valeur absolue (482,5 millions), Comme des bêtes (359,4) et Suicide Squad (300). Ces deux derniers sont toujours en exploitation et vont grimper encore un peu dans le classement. Quelques bonnes surprises aussi comme les 100 millions de Bad Moms, les 90 de Sausage Party, les 127 de Central Intelligence ou les 79 d'American Nightmare 3.

On peut ajouter au rayon satisfation les 102 millions de The Conjuring 2 et les 65 de Lights out.

Maintenant, Hollywood va devoir se poser la question suivante : pourquoi, alors que l'été s'annonçait exceptionnel avec le retour de franchises très lucratives ou de titres cultes , il s'est révélé aussi morose ?

Peut être qu'à force de tirer sur la corde, le public se lasse. Et puis, peut-on vraiment sortir 2 voire 3 blockbusters par week end ? Le cinéma reste un loisir assez onéreux et la conjoncture étant ce qu'elle est, les gens choisissent tout de même leur film. 

Si l'on prend l'année 96 comme référence, il y avait eu aussi pas mal de gros films, mais pas autant ! ID4, Twister, The Rock, Mission Impossible, La rançon, les 100 dalmatiens, Jerry Maguire et le professeur foldingue. 8 films donc, mais au budget raisonnable, dont les sorties s'étaient étalées sur 5 mois. Bien sûr, tout ne fut pas rose : Dijoncté, Mars Attacks, Los Angeles 2013, L'ombre et la proie pour ne citer qu'eux ne firent pas les étincelles prévues. Cependant, La plupart rentrèrent dans leur frais.

Pour enrayer cette fuite en avant, les studios doivent se poser LA bonne question : et si le public commençait à se lasser de cette avalanche de suites, de préquelles, de remake, de reboot, d'adaptations de romans, comics, bd ? Paradoxalement, le seul film original du top 10 est Comme des bêtes. Tous les autrs sont des suites ou des adaptations de Comics (mine de rien, 4 dans ce top).

En fait si on regarde en arrière, on s'aperçoit que le public ne plébiscite pas forcément les suite-remakes-reboot mais place rarement des projets originaux dans le top 10. En 2015, seul Vice-Versa est dans ce cas (Seul sur Mars est adapté d'un roman).

En 2014, le film n°1 est American Sniper, mais lui aussi est tiré d'un (excellent) bouquin.

2013, c'est Gravity, 2012 on trouve Brave et Ted.

Soit sur les 4 dernières années, 5 films écrits spécialement sur le cinéma sur 40.

Difificile donc de prévoir ce que demain sera fait, même si on peut écrire sans trop se tromper : le public aime les séquelles-reboot-préquelles-adaptations quand elles sont bien foutues !!