Le box office a rendu son verdict : le dernier Star Trek en date et 3e de l'opération reboot entamé en 2009 par JJ Abrams sera le moins "rentable" de la série. Avec 150,8 millions de dollars aux USA, il se classe logiquement derrière le premier film (257) et Into Darkness (228,7). Les ouvertures aussi sont allées décroissante (75,2 - 70 - 59 avec un nombre de cinémas quasi équivalent tournant entre 4053 et 3928).

Les budgets ? Le premier a coûté 150 millions, Into Darkness 190 et Beyond 185.

A l'international, Beyond n'a pas fait d'étincelle avec 92 millions supplémentaires (dont 2,8 millions en France !!). Sa plus grosse recette hors USA, le film l'a réalisée en Angleterre avec 19 millions. Cela dit, le film n'est pas encore sorti en Chine.

On est très loin des chiffres de Into Darkness (238 millons à l'international dont 8 en France, 39 en Angleterre mais 57 en Chine) alors que le premier n'avait rapporté que 127 millions (dont 6 millions en France et  35 en Angleterre. La Chine ? 8 millions seulement, mais le marché n'était pas celui de maintenant).

En clair, à l'exception de Into Darkness, le reboot n'a jamais marché vraiment en dehors des USA, ce qui montre que Star Trek est un phénomène typiquement américain.

Si on prend en compte l'inflation et la toute première série de film, l'original de 1979 a rapporté 283 millions, le 4eme (celui avec les baleines) 250. Mais le reboot de 2009 reste malgré tout premier avec un BO révisé de 299 millions.

165 millions de budget, 383 de recettes mondiales ! ID4 Resurgence a clairement déçu le box office - et sans aucun doute les spectateurs.

A titre de comparaison, le film original de 1996 avait coûté 75 millions et en avait rapporté plus de 817 dans le monde entier. C'est dire la différence abyssale entre les deux long-métrages.

Il est clair que le public n'attendait pas plus que cela une séquelle au classique de Roland Emmerich. Ou plutôt ne l'attendait plus. Si la Fox avait battu le fer tant qu'il était chaud, nul doute que les résultats auraient été meilleurs. Mais la logique du réalisateur était différente. D'une part, il voulait explorer d'autres horizons (Godzilla, Le Patriot, 10 000, Anonymous, White house Down et un duo catastrophe Le jour d'après-2012) même si , à l'exception de ses 2 films historiques, il restait dans la logique des blockbusters décomplexés. 

Il a également utilisé ces années pour produire plusieurs films via Centropolis comme le fun Arrac Attack et le très réussi Passé virtuel.

Quand le temps est venu de repartir casser de l'alien, une partie de la profession a vu une occasion de redorer un blason terni par le semi-échec de White house down. Or, la logique voulait que la séquelle se passe 20 ans après afin de profiter du vieillissement des acteurs. Emmerich a toujours évoqué une séquelle en 2 parties, mais se déroulant bien après les évènements de 1996.

Nul doute qu'il a été trop confiant en les capacités d'une suite. Et l'énorme budget a encore pesé sur ses épaules. Certes, il a l'habitude d'avoir de gros moyen et il les met à l'écran - n'en déplaise aux détracteurs, le blé passe dans les décors, effets visuels, sonores et cie avant de remplir ses poches - mais il sortait tout de même de 3 échecs consécutifs.

Le démarrage avait hélas donné le ton : à peine 40 millions quand ID4 s'offrait 53 millions il y a 20 ans dans 1200 cinémas de moins. Et en passant difficilement la barre de 100, Resurgence fera 3 fois moins que l'original.

Au niveau mondial, ID4 fut l'un des premiers films après Jurassic Park à passer la barre des 500 millions. La séquelle s'arrêtera sans doute à 300. Malgré des places plus chères !! En France, il a rapporté 9,4 millions de $, soit un peu plus de 1,2 million tickets vendus. Ce fut 5,6 en 1996.

Alors, fausse bonne idée que cette séquelle ? Sans doute. Trop de temps a passé et le public est passé à autre chose. Et puis, en 1996, ID4 fut le film évènement (suivi par le succès surprise de Twister) ! Il écrasa le premier Mission Impossible (180 millions), la Rançon (Howard + Gibson + Russo) ou Eraser de Schwarzie. 

En 2016, ID4 Resurgence est un blockbusters parmi d'autres, coincé entre Dory ou Suicide Squad pour ne citer qu'eux. Le cinéaste qui faisait la une avec son film patriotique est rentré dans le rang du box office.

Nouvelle rubrique donc qui permet d'appronfondir le box office d'un film du week end ou du mercredi. Ce ne sera pas forcément le premier, mais celui dont j'estime qu'il aura été celui qui a le plus marqué le BO de la veille.

Je commence donc par Suicide Squad.

Pourquoi ?

Parce que le film est le 3e élément du DC  cinematic universe après Man of Steel et Batman Vs Superman et qu'il tente donc de construire un environnement cohérent, à l'instar de ce que fait Marvel depuis 2008. 

Mais aussi parce que les critiques ont opéré un virage à 180° sur ce film. Avant sa sortie, on nous annonçait LE film de super héros qui allait forcément ringardiser les "gentillettes" productions Marvel. Puis les critiques ont vu le film et l'ont cordialement détesté. Pourquoi ? pour la même raison qu'elles ont détesté Batman Vs Superman : l'univers DC n'a rien à voir avec celui de Marvel. Il ne se prête pas à l'humour, il n'aligne pas autant de personnages "sympathiques" et il est bien plus confidentiel en France, la faute a des publications chaotiques par plusieurs éditeurs. Il est quasiment impossible de suivre une série de manière correcte et ce sont surtout les romans graphiques ou les crossovers de luxe qui ont été édités en France, souvent dans de superbes albums. Un seul exemple : le fabuleux La mort de Superman (qui a quelque peu inspiré le film de Znyder) avait été édité dans un album de près de 800 pages (au prix de 70€) il y a une dizaine d'année. Il a été ré-édité en deux parties il y a 2 ans, mais toutes ces éditions sont quasi introuvables, surtout le volume unique.

Bref, dès qu'un film DC parait sur les écrans, il a forcément le handicap de la comparaison avec les films Marvel dont les Comics sont édités en France depuis 1970 , par Lug pendant 27 ans puis par Panini depuis 1997 (avec une politique souvent incohérente, hélas).

Suicide Squad aligne les méchants les plus emblématiques de DC. Forcément, à part le Joker, ils sont très peu connus.

Mais cela n'a pas empêché le film de faire fi de la critique. Avec un cumul de 222,6 millions en 10 jours aux USA et 242,5 millions en 12 jours dans le reste du monde, Suicide Squad ne fait pas que montrer qu'il y a bel et bien toujours un public pour les films de super héros, mais que les critiques ne fonctionnent pas sur ce public.

Bien sûr, il y aura forcément un gros film DC ou Marvel qui se plantera un jour. L'échec cuisant des 4 fantastiques l'an dernier (mais il trahissait tellement l'oeuvre que la logique a été implacable) montre que la formule n'est pas garantie à 100%. Mais pour le moment, elle fonctionne.

En France, le film a attiré plus de 1,1 million de spectateurs (ce qui correspond à 10 millions de recette).. Pas mal pour un long métrage où le seul caractère connu est le Joker (mais Jared Leto reste confientiel en France) et où le seul acteur connu, Will Smith, joue un vilain quasiment inconnu chez nous.

Will Smith a d'ailleurs eu le nez creux avec ce film. Il a décliné Indepence day Resurgence et a préféré un projet plus risqué. Bien lui en a pris puisque S.Squad a pour le moment fait 2 fois plus de recette que la séquelle de Roland Emmerich.

David Ayer est également le grand gagnant du pari de DC et de la Warner. Après le très bon Fury et Sabotage, une honnête série B avec Schwarzenneger, le cinéaste (qui a également écrit le tout premier Fast and Furious) a donc réussi à s'imposer sur une énorme machine.

Les projections ? Suicide Squad devrait aller titiller les 300 millions aux USA et sans doute les 700 dans le monde entier. On me rétorquera que c'est moins que les films Marvel ! Peut être, mais on le rappelle, c'est le 3e film de cet univers !!